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巾帼悲歌2.0

类型:传记 历史 古装 国产  中国大陆  1990 

主演:金梦 杜月刚 董子武 赵小川 梁月军 

导演:尤小刚 杜月刚 王平 

剧情简介

《巾帼悲歌》 - 巾帼悲歌演员表绣骑铁马见英姿,百战峨嵋有所思17世纪,农民军首领李自成挥师河南前所未有声势浩大,罗汝才,袁时中归顺其军;闯王铭声威振朝廷,崇祯十五年更据襄阳称新顺王,本剧缘於中国历史大师姚雪垠之笔,汹涌彭拜,字字生动....闯王义女慧梅为大义牺牲儿女私情,但却无法阻止丈夫袁时中背叛闯王,在闯王与小袁营反目的争杀中,慧梅香殒魂消。

83版水浒李逵扮演者

董子武,影视演员,代表作品有《三个失踪的人》、《征服》、《贞观长歌》等。主要作品:电视剧作品1983年《水浒传之李逵》 饰李逵导演:陈敏、刘柳、刘子云 合作演员:鲍国安、祝延平、丁汝骏1989年《好男好女》 饰 王志科 导演:唐果 合作演员:李保田、宋丹丹1993年《浴血狼山》饰 杨铮 导演:伊爱群 合作演员:安波源、王晓巍1993年《七雄争霸》饰 杨雄 导演:伊爱群 合作演员:冯燕、何中华1998年《汉刘邦》饰 英布 导演:杨超 合作演员:刘文治、张林、于小慧2001年《紧急追捕》饰 刘海山 导演:赵镭 合作演员:申军谊、陈小艺2001年《生死劫杀》 饰 吴国志 导演:陈亚洲 合作演员:李诚2002年《乾隆王朝》 饰 海兰查 导演:赵镭 合作演员:马骁、焦晃、贾一平2003年《左宗棠》饰 张耀 导演:张金标 合作演员:魏启明、奚美娟2003年《天龙八部》 饰 徐长老 导演:张纪中合作演员:胡军、林志颖、刘亦菲、高虎、张纪中、杨念生2003年《康定情歌》饰 德吉庄主 导演:王小列 合作演员:胡军、陶红、斯琴高娃2003年《倚天屠龙记》 饰 武烈 导演:赖成 合作演员:苏有朋、贾静雯、高圆圆2004年《汗血宝马》 饰 索望铎王爷 导演:吴子牛 合作演员:聂远、洪宇宙、巴音、刘佳、马浴柯、张光北2005年《便衣警察》饰 雷树锋 导演:赵毅维 合作演员:崔林、刘佳2006年《大明天下》 饰 瑞王 导演:吴子牛 合作演员:宋佳、张铁林2007年 《贞观长歌》 饰魏征导演:吴子牛合作演员: 唐国强、陈宝国、张铁林2008年《磨坊女人》 饰 虎头王 导演:陆涛 合作演员:刘佳、刘劲、倪大红2008年《雪域天路》主演 导演:杨韬 合作演员:岳红、奇道、尹铸胜、刘威、江涛、陈思斯、阎青妤2009年《郑和下西洋》饰 南轩公 导演:马骁 合作演员:罗嘉良、唐国强2009年《西部太阳》饰 郑师傅2009年《玉井传奇》饰 王山尊 导演:阚卫平合作演员:巍子、陈松伶2010 年《炎黄二帝》 饰 黄帝 导演:司玉生2010年《神话》饰 项梁导演:蒋家骏合作演员:胡歌、白冰2010年《西津渡》饰 陈金元 导演:吴子牛 合作演员:蔡少芬、黄海冰2011年《永远的忠诚》 饰 孙胜友导演: 张绍林 合作演员:张国强、吕中、陶虹、魏宗万、周舟2011年《大舜》导演:吴子牛合作演员:宗峰岩、沈傲君2012年《北飞行动》饰 马强 导演:俞钟 合作演员:王志华、阎青妤2012年《巾帼悲歌》饰 李自成 导演:尤小刚 合作演员:金梦2012年《山月》饰 刘亚南 导演:张乙 合作演员:吕丽萍2012年《凤凰牡丹》饰 王尽忠 导演:罗灿然合作演员:谭耀文、李泰兰、米雪2013年《向着阳光—方志敏》饰 顾祝国电影作品《黑色素25》饰 大刘《李逵》饰演 李逵1979年《瞧这一家子》饰 大阮 导演:王好为 合作演员:刘晓庆、陈佩斯、陈强1980年《三个失踪的人》饰大个子班长 导演:严寄洲 合作演员:龙义顺、于绍康1981年《热血忠魂》饰 冷天星 导演:张石川 合作演员:高占非、陈依萍1981年《新兵马强》饰 连长 导演:于清 合作演员:谢圆、蔡明、葛存壮1981年《潜网》饰 鲁清 导演:王好为 合作演员:林彬、孙玉珍1984年《双雄会》饰 李过 导演:陈怀皑 合作演员:许还山、杨在葆、智一桐1987年《疯狂的小镇》主演 导演:王丹奎 合作演员:赵登峰、崔慕燕、刘廷尧、木圭1988年《荒原杀手》饰 杀手大头 导演:皇甫可人 合作演员:赵枫1993年《井冈山》饰 余洒度 兼任副导演 导演:李新 合作演员:王之夏、赵登峰、王震1995年《敌后武工队》饰 刘安泰 导演:雷献禾 合作演员:吴京安、如萍1998年《无言的界碑》饰 吴穷 导演:王凤奎 合作演员:赵福余、常戎2003年《关中刀客之黑脊背》主演 导演:张建亚 合作演员:尤勇、戈治均2006年《别哭,妈妈》饰 李海 导演:郁强 合作演员:田野、于绍康2009年《驼峰》饰 苏立特 导演:于洋 合作演员:斯琴高娃、崔岱2009年《夜凉如水》主演 导演:杜海滨 合作演员:莫小奇2009年《边关路》主演 导演:潘镜丞 合作演员:樊荣、高冰、朱琛2010年《孔子》饰 颜涿聚 导演:胡玫合作演员:周润发、周迅2013《少林寺探案传奇》 饰 武林盟主 乔尚舟2013《桐柏英雄》饰 区域司令导演作品《金牌背后》《井冈山》艺术经历:功力和机遇的结合董子武做演员已经差不多有三十来年了,听他讲他的艺术经历,就好象在看影视艺术的发展史,时不时会迸出“生产部门”、“国家命令”之类的关键词。董子武真正进入影视界是在1977年,在这之前,他已经是河北省话剧院一名青年演员了。至今他依然清晰的记得第一次邂逅影视的情景。那是一个火热的夏天,八一电影制片厂导演严寄洲在为自己的新片《三个失踪的人》选演员。那时候,董子武还不懂得什么是影视,电影怎么演,不懂。不过最终他还是给严导留了一个地址,向影视勇敢迈进了第一步。那时候拍电影一般都是十个月,正常的生产周期也有七个月,所以艺术品质是非常讲究的。董子武在戏里面演一个大个子班长,拍戏的时候是冬天,其中也牵扯到春天的戏,但不凑巧的是拍摄周期脱长了,只能等待下一个春天到来了。这中间的一段时间,董子武插空拍了《二泉映月》。由此开始,他在北影厂一下就呆了五年,上了十部电影。而第一次拍电视剧是在1983年,他在陈怀恺导演的《双雄会》里演李自成的侄子李过。后来无论电影、电视,古装戏还是时装戏,他也都掺和一把,和周晓文、王小列、吴子牛等一批导演都合作过,就象滚雪球一样,他的作品越滚越多,也越滚越大,直到现在,也还将继续把雪球滚下去。董子武认为,做一个成功的演员,需要一种功力和机遇的结合。有机遇,没有功力,机遇没有用;有功力,没有机遇,没有你展现自我的平台,功力也就没有意义。而功力和机遇的这种关系,既微妙又复杂。在现代,由于商业社会的特点,又为演员提出了新的命题和成功方式。在过去,一个演员的资历需要国家部门给予的一个鉴定,那是一种荣誉,不是靠关系能够得来的。首先得有作品有影响,要报审批才能评上。现代演员的名气,则需要“打造”, 各个影视公司在以商业利益为目的的前提下,会采取多种多样的渠道,调动一切宣传力度来“推”一个人,所谓“做”出来的,这也是市场的需要,也是必然的。但关键的是,作为一个演员个体,一定要摆正自己的位置和方向,不要被浮华的表象所吞没。如果“做”是一种机遇的话,那么也要“做”得有价值和有延续性,真正好的演员是不会昙花一现的。艺术创作就是捧一捧水艺术来源于生活,但凡搞艺术的,都会这么说。董子武认为,要尊崇生活,首先要尊崇老百姓的审美口味。不要把自己看的很高,好像艺术就是阳春白雪,去玩味一种所谓的个体自恋。老百姓需要的是一种愉快的故事体验,需要的是质朴的生活细节、真诚的情感影表现。这个对于他们,也就够了。在所有的艺术作品结构中,精品和糟粕永远只能占少部分,而中等的才是最多的一部分,这部分也许就是老百姓看完就忘的那部分,这是一个规律。而演员,不要强求出名,毕竟出名的演员是少数,影视工作却是需要大量的演员共同完成的,所以要调整心态,每接受一个角色,不管大小,都要建立一种工作的兴趣,并把它转化为一种努力认真的态度。所以不要去争什么,因为搞艺术创作就是捧一捧水,每一个手指头,就是各方面的人都要挤贴在一起,不让水露掉一滴,才能成就一部完整的作品。有这样一种说法,董子武就是大陆的吴孟达。当我把这个说法告诉董老师时,他哈哈大笑起来,他说,“我也能演喜剧啊,而且一点不差。不仅喜剧,我还特别想演反派,演个大坏蛋什么的,肯定过瘾极了。但是演员的戏路,不是演员自己可以决定的。曾经演过的一个成功角色一旦定了型,就很难改变了,其实这也是很多演员的苦恼。因为很多投资商他不愿冒风险,就怕一旦改变,会失去演员原来的卖点。谈到董老师近几年一直拍古装戏的原因时,他说,“有话剧底蕴的人演古装戏比较多,也比较便利,为什么呢,因为古装戏脱胎于舞台戏曲的成分,象京剧或者其他戏曲种类,都有韵,而这种韵来源于诗与词。中国人的欣赏习惯,演古装戏不带韵文,人们就觉得看着不舒服。而这个韵文本身必须通过舞台演员的台词训练。其实古时的老百性也不这么说话,但是演戏你不这么说,就很难听了,这是审美习惯。古装谁都能演,艺术本身有标准也没有标准,老百姓喜不喜欢就是标准,所以一般演古装戏,没有功力的人差点。”作为一个演员,董子武认为首先要做自己,要善于归纳自己,做人很重要,因为生活的态度会带到舞台上,什么人生观就会是什么演戏的状态。而且与对手合作的时候,要以真实的态度,不要把其他杂质夹杂在戏中。对于演员如何把握理性与感性,董子武用了一个很生动的比喻,他说,“就象一脚在门里,一脚在门外,你是这个角色,你又要控制这个角色。用理性来归置感性,要在似与不似之间。”走进魏征,合二为一《贞观长歌》里,董子武之所以将魏征演绎的如此准确,如此生动,并不是偶然的,也不是投巧的,他是有一番认真研究的。他说,“对一个人物,你能理解多深就能演多深。这种深刻的理解,是经过年龄的增长人生的经历,积累在头脑中形形色色的人物与事件的积累感受。把握一个人物,不仅要抓人物的主要方面,还要抓人物的性格侧面。谁都知道魏征,那是死谏之臣,这一点要抓住,要象,把这个概念放置在整部戏上,再把它稀释化。但光突出这个还不行,还要有侧面,他的痛苦,内心的矛盾,内心的恐惧和无奈,这就是一个活生生的人,他对周围的世界都有感受,有回应,这种回应也是一个正常人的回应。而区别在于,也是最重要的一点,他内心无私。但他也有他的狡猾,他吃透了皇上,他卖直,你就不敢杀我,因为我没有私心,这是本质的区别。”在演戏的过程中,董子武常常有一种即兴的激情与亢奋。有一场戏,皇上打太子。魏征认为不应该打,力争和皇上辩论,当时准备的是给皇上讲道理,一二三例举,结果实际拍摄的时候,总感觉不对,后来实际拍摄中,他跟着感觉进戏,当时棍子啪啪的响,他一下把棍子抓住,然后跑进去和皇上吵起来,一下感觉对了,是魏征的性格了。这时心里才舒服了。董子武说自己在刚开始影视表演的时候总“过”,总是话剧的范,很苦恼。但最终还是自己教育自己,自己慢慢归纳自己,以前演戏每次看回放,都把不足的地方牢牢记住,日后绝不再范同样的错误。所以现在演戏,他从来不看回放,只要现场感觉对了,就没有问题了,这一点,他非常自信。回忆“当有一天你老了的时候,你不需要再为生活奔波,也不需要在这人世沉浮,你会平静的呆着,看着晚霞落去,又从阳光中醒来,这世界上的所有事情,只有一件你能做而且想做的,那就是——回忆。回忆过去生活中的点点滴滴,回忆曾经美好或者痛苦的,这时你就会发现,只到这一刻,当回忆席卷的时候,你是否感觉懊悔:什么事情我曾经想做却没有去做?”采访过后的很多天,董子武的这一番话还时时萦绕于我心间。“人生就是不要觉得后悔,做这一行我不后悔。”他如是说。采访那天是个雨天,窗外细雨蒙蒙,董子武坐在那里,用他充满磁性的声音为我制造了这样一个幻觉空间。后来我想其实并不是这段话给了我回味的悠远,而是当时那种情境中的情绪感染了我,当叙述的诗意和哲理向我扑面而来并打动我的时候,那就是董子武,作为一个演员的魅力,而这种魅力正是日积月累的功力。所以我想,尽管董子武的简历很长,尽管演的都不一定是主角,但我还是要把它记录如下,因为它会讲述的更多,甚过我以上的所有文字。剧情简介:北宋末年,宋微宗昏庸无道,宦官当政,民不聊生。山东郓城以宋江为首的三十六人等楸起了风起云涌的农民起义,他们杀富济贫,行侠仗义,令统治阶级闻风丧胆,令广大百姓拍手称快。义军不断挫败官兵的围剿,兵马粮饷不断充实壮大。金沙滩上迎来了八万落草好汉,断金亭上聚来各路豪杰。聚义梁山的一百零八将,个个性格迥异,光彩照人。他们或是智能超群,有勇有谋,或是除暴安良,行侠仗义,或是大义凛然,忘我行义的好汉,或是忠义的豪杰。剧集评价:本片根据中国古典四大名著之一的章回小说《水浒传》改编而成,在尊重于原著的基础上,进行了创新。北宋末年,宋徽宗昏庸无能,冗官当政,民不聊生。山东郓城以宋江为首的三十六人等掀起了风起云涌的农民起义,他们杀富济贫,行侠仗义,令统治阶级闻风丧胆,令广大百姓拍手称快。义军不断挫败官兵的围剿,兵马粮饷不断充实壮大。金沙滩上迎来了八方落草好汉,聚来各路豪杰。聚义梁山的一百零八将,个个性格迥异,光彩照人。他们或是智能超群,有勇有谋,或是除暴安良,行仗侠义,或是大义凛然,忘我行义的好汉,或是义薄云天的豪杰。他们是凝聚着历代农民阶级心目中的理想人物的化身。记忆中老版《水浒传》了,由几个独立的人物故事构成,我们最初看到的是《武松》,音乐也是山东风格的音乐,七十年代生人的美好回忆,可能30岁以上的人,对这部《水浒传》有记忆。可能因为当时的条件问题,武打动作没有什么特技,拍的很写实。也许可能当时拍的时候资金有问题,拍的不连贯。是一个个人物拍然后连起来。整部拍完有好几年时间,这部《水浒传》会永远留在人们的心里,这就是经典。这部山东版《水浒传》也是80年代经典古装电视剧的霸主,可以说是经典中的经典,相比较90年代央视版的《水浒传》,由于这部戏采用以独立人物为叙述模式,使得人物的形象塑造更加成功,人物显得更加立体化,展现给我们的就是一个个活生生的水浒英雄,而央视版的相比之下显得苍白一些。例如武松,山东版的武松完全就是观众心目中的那个形象,标准的山东大汉、豪迈、勇武、刚毅,央视版的武松相比之下显得豪气不足。再如宋江,山东版的宋江是由鲍国安饰演,演技自然不用说了,老戏骨,角色诠释非常到位,黑三郎名副其实,他饰演的宋江性格复杂,既有对朝廷心存幻想也有豪迈草莽的造反性格。在剧情上,山东版的比较符合原著,但只拍摄了小说中几个主要人物的72回之前的主要故事,央视版的既有继承又有发扬,前半部分大多根据原著,而在后半部则有修改,比如林冲因为不能手刃高俅吐血身亡、省去征辽、打王庆和田虎,直接招安之后就打方腊,特别是林冲的结局,很符合人物和故事的合理性,这点比原著还好…服装道具方面两个版本都不错,山东版和那个年代其他古装戏一样,给人一种朴实无华、真实的感觉,央视版的一些服装比较华丽,但没有让人感觉突兀、不伦不类,还是很不错的。武打方面毫无疑问自然是央视版的比较成功,山东版年代比较久远,在那个年代武打设计可想而知,也是一点小遗憾,但瑕不掩瑜。音乐方面央视版的给我们留下了脍炙人口的主题曲,山东版的则更多的使用了民乐透出更多英雄气概。在这些以独立人物为叙述模式的系列剧之后,经过重新的剪辑和按照原著顺序重新安排了播放次序,从而就产生了这部40集的电视连续剧《水浒》,在九十年代初期这个年代中,这应该算是一部制作精良的电视剧了,即使在今天,本剧仍然有其特有的观赏性,况且《水浒传》是四大名著之一。其实此剧也有其比较致命的缺点,就是演员前后不统一,因为是在人物剧中剪辑而来,而这些人物系列剧并非同时拍摄,所以难免在不同人物系列中选用不同的演员扮演剧中的角色,这就导致剪辑成全剧以后,前面扮演‘宋江’和后面扮演‘宋江’的不是同一个演员,这种事情在其他人物中也有出现。而且本剧中不含‘罗贯中’后续原著中的‘招安’部分。武打设计:这个无疑是山东版的弱项,由于本片的拍摄年代较为久远,况且大陆的武术指导、武打场面拍摄能力本不如香港影视的经验。很多当初令人紧张的武打戏在今日看来多少有些做作,不过值得一提的是,从动作戏中看出,当初的剧中演员有很多都是真有些身手的,因为那个年代流行的真功夫戏,而不是靠特技取悦观众的。音乐:由于当初是由人物系列剧改编而来,所以基本上每一个主要人物都有一段人物歌曲,如‘武松’的主题音乐就是古曲‘将军令’和唢呐名曲‘一枝花’的节选,听起来都很不错,但可能也存在全剧音乐风格不统一的问题。人物造型:由于年代原因,形象设计用现代的眼光看多少有些‘糙’,不过演员形象倒是更具英雄之气,更符合我个人心目中梁山好汉形象,当然也有可能是先入为主的原因吧。



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